Archives pour la catégorie Page Création

Crocodile

05

Juin
Crocodile / Laboratoire avec Emilie Škrijelj -

Plages Magnétiques, Brest
05

Juin
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22

Juin

26

Juin
Crocodile / Laboratoire avec Selma Namata Doyen + Tatiana Paris -

CERC – centre de creacion musicau, Pau
22

Juin
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21

Juil

23

Juil
Crocodile / Laboratoire avec Line Villerval + Gloria Herrera -

Plages Magnétiques, Brest
21

Juil
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19

Oct

24

Oct
Crocodile -

Le Quartz, Scène nationale, Brest
19

Oct
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22

Fév

26

Fév
Crocodile -

Le Kiwi x Convivencia, Ramonville
22

Fév
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Crocodile est une création singulière réunissant la chanteuse éthiopienne Etenesh Wassié et la conteuse Myriam Pellicane. De cette rencontre naît un dialogue instinctif, entre chant et récit, où se tissent des histoires de femmes puissantes, inspirées du vécu d’Etenesh Wassié et de légendes d’Éthiopie.
Sans traduction ni artifice, les deux artistes explorent une communication sensible fondée sur l’écoute, l’énergie et l’intuition. Leurs voix se répondent, se transforment et inventent un langage commun où le malentendu devient poésie, la violence devient ressource et le chaos, source de joie.
Pour accompagner ce duo de voix chantée et parlée, Etenesh Wassié et Myriam Pellicane souhaitent inviter une musicienne. Dans leur approche de création instinctive et expérimentale, elles envisagent une série de laboratoires exploratoires auxquels seront conviées différentes artistes. Sans finalité de résultat, pour prendre le temps de la rencontre, de l’écoute et essayer de construire un dialogue à trois. À l’issue de ce processus, l’une ou l’autre de ces artistes rejoindra l’aventure pour un temps long.

Une production Freddy Morezon, réalisée en coproduction avec la SMAC Plages Magnétiques (Brest), CERC – centre de creacion musicau (Pau), La Grande Boutique (Langonnet), le Centre des Arts du récit, scène conventionnée (Grenoble) en partenariat avec les Festivals Détours de Babel (Grenoble) et Convivencia (Toulouse). Avec le soutien financier du Ministère de la Culture (DGCA - dispositif résidence mutualisée).

La Patata Bollente

©François Montjosieu

La Patata Bollente, projet né en mai 2025, est en pleine effervescence.
Son nom, en italien, évoque la « patate chaude », qui brûle les doigts, qu'on se refile…
Le quartet s'est d'abord identifié par l'image d'une énergie, assez rock, dans une esthétique très ouverte. La charge émotionnelle puissante dans laquelle nous met notre regard sur les événements qui secouent la planète est le moteur de notre travail.
Sans pathos, élans revendicateurs ni colère dénonciatrice, mais recherchant plutôt la « juste distance », parfois l'humour et une belle vibration cathartique, le quartet aspire à générer une grande énergie positive.
Huit compositions et la « reprise » d'un très ancien morceau de Cassiber (un des premier groupes du grand compositeur Heiner Goebbels), «Our colourful Culture », sont en chantier, ainsi que de nombreux textes, qui ne demandent qu'à trouver leur musique.

Au sujet des textes, laissons la parole à Merilù Solito.
"Les mots que nous avons choisis, et que nous choisissons encore, nous lient à ceux et celles qui les ont écrits, ils nous lient entre nous et nous aimons imaginer qu’il nous lieront à qui voudra les écouter ; ça fait beaucoup de liens. Des liens nécessaires à tisser une corde bien résistante.
Notre premier texte porte la parole d’un poète qui écrit sous les bombes, Refaat Alareer, écrivain gazaoui pacifiste et engagé, tué par un bombardement israélien le 6 décembre 2023.
Parmi nos choix aussi des texte du philosophe Paul B. Preciado, du poète congolais Henri Lopes, de la poétesse étasunienne Gloria Anzaldùa, du poète sénégalais David Diop, du poète afro-antillais Guy Tirolien ainsi que des chercheuses activistes étasuniennes M.E. O’Brien et Eman Abdelhadi, autrice du livre Tout pour tout le monde. Une Histoire Orale de la Commune de New-York 2052-20723 ."

La Patata Bollente est une production Freddy Morezon, réalisée en coproduction avec l'association Jazz Pyr' - Festival d'Altitude Pyrénées Vallées des Gaves, Jazz à Luz

For John Cage (Morton Feldman 1982)

Morton Feldman était amateur de peinture abstraite. Sa fin de parcours, dont est issue cette pièce, sera aussi marquée par sa passion pour les tapis d’Anatolie. La répétition imparfaite de leurs motifs et leurs couleurs, leur illusoire symétrie le fascinent et inspirent son mode de composition. Comme dans ces tapis, il répète des motifs successifs mais les modifie légèrement afin de dérouter lentement l'auditeur. Plus de notion de forme ni de plan d’ensemble, plus de conclusion: tout comme le tisserand qui s’arrête à la dimension souhaitée, Feldman termine la pièce d'un trait quand il atteint la durée pressentie.

Très vite cette présence constante de la peinture et du graphisme dans la pensée musicale de Feldman amène Christine Wodradscka et Mathieu Werchowski à élargir leur interprétation en invitant l’artiste plasticienne Eela Laitinen à jouer cette pièce avec eux pour en souligner la dimension plastique.

Pour convoquer le processus de lente transformation propre à la musique de Feldman, Eela laitinen choisit d’utiliser un matériau hydrochromique. Elle utilise de l’eau pour peindre des motifs qui disparaissent au fur et à mesure que sèche le tissu. Elle crée sur scène un monde visuel qui disparait lentement au fur et à mesure de sa genèse.

Tout un monde s’ouvre alors à elle pour convoquer les modes de composition de cette pièce : surimpression, évanescence, lente transformation, disparition. Ce processus de dessin, par sa lenteur et son altération imperceptible, nous immerge dans le temps flotté de la pièce.

Une production Freddy Morezon, avec le soutien du GMEA-CNCM Albi-Tarn

In Spirit

Jazz In – Le Jazz comme un acte de curiosité

Autre moment fort : la prestation du trio In Spirit, en hommage à Don Pullen. Le groupe ne cite pas, il incarne : énergie fragmentée et tension brute. Mouvant, fragmenté, organique, avec une énergie presque punk. Une liberté musicale sincère et vibrante, loin des standards du genre. « Ce n’était pas gagné d’avance », reconnaît Gérard Tanguy, président de l’association qui pilote le festival, qui se dit satisfait que le public ait accueilli le projet avec enthousiasme, faisant de la prestation du trio de Betty Hovette, Sébastien Bacquias et Fabien Duscombs un des grands moments du festival.

Jazz In – septembre 2025

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Jazz In

ces trois-là font exploser les lignes traditionnelles. Une entrée fracassante improvisée puis quelques thèmes de Don Pullen dont le « Jana’s Delight » que je reconnais, donnent le ton de ce concert hors-normes où la pianiste totalement engagée et habitée par un feu intérieur, sait autant caresser les touches que les plaquer dans une technique très percussive avec les mains ou les avant-bras, comme dans le fulgurant et connu « Warriors ».

Florence Ducommun – Jazz In – septembre 2025

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©Luc Greliche

Tribute to Don Pullen

Don Pullen incarne une sorte d’idéal pour In Spirit. Hors de question de se laisser enfermer dans des « cases » stylistiques. Jazz, musique populaire, contemporaine, musique écrite, musique improvisée, blues, musique européenne, états-unienne ?..

Pour Betty Hovette, Sébastien Bacquias et Fabien Duscombs, à l’image du travail de Don Pullen, il convient de donner libre cours à ses envies artistiques dans une totale liberté de ton.

Don Pullen comme modèle donc, et non comme influence. Il s’agit en effet pour le trio d’entreprendre l’esprit bien plus que la lettre, autrement dit de suivre son exemple d’indépendance et d’intégrité artistique, plutôt que de chercher à copier ce grand pianiste. En ce sens, sans se priver d’interpréter à leur manière certaines de ses compositions, les trois musiciens proposent une musique qui leur est propre et qui repose sur une stratégie de l’affût. Ancrés dans l’instant. Ainsi, aucun ne sait à l’avance ce qui va être mis en avant par les deux autres : composition de Don Pullen, autre thème, improvisation libre, solo, duo, trio ?

Chaque concert se révèle comme une sorte « d’organisme » ayant sa vie propre, impossible à reproduire au concert suivant. En résulte une énergie électrique à même d’aviver l’attention et les sensations de ses auditoires.

Modèle, donc, Don Pullen ? Rampe de lancement, bien davantage !

La Ligue des Objets

OPUS

Dans un monde saturé de sons formatés, La Ligue des Objets frappe par sa liberté farouche et sa créativité débridée.

OPUS mai 2025

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Citizen Jazz

« chambre en sous-sol » : un album fantaisiste et lumineux, une musique aérienne et aérée dopée à la vitamine C. Cette porosité entre les genres lui donne une vigueur dont peu d’enregistrements actuels peuvent se targuer.

Citizen Jazz mars 2025

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Entre jazz expérimental et indie pop, la Ligue des Objets crée d’imprévisibles chansons sans refrain, guidée par l'amour des mélodies et un goût immodéré pour l'absurde. Les instruments acoustiques, électriques et électroniques composent une salade pop cubiste et ciselée. Ce petit orchestre de chambre façonne dans la joie une musique d’avant-garde de bac à sable. Quelque part dans les sillons tracés par l’Orchestre Tout Puissant Marcel Duchamp, Nwando Ebizie ou encore Horse Lords.

La Ligue des Objets est une production Freddy Morezon, coproduit par Jazzèbre, Lo Bolegason et Le Temps Machine.
La Ligue des Objets est une création soutenue par le Ministère de la Culture (résidence mutualisée), le CNM, la Région Occitanie et l’Adami.

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